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    2. 杜甫寫給亡妻的一首詞,有誰知道蘇軾的一首寫給亡妻的詞

      有誰知道蘇軾的一首寫給亡妻的詞

      江城子蘇軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。

      千里孤墳,無處話凄涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。

      夜來幽夢忽還鄉。小軒窗,正梳妝。

      相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處:明月夜,短松岡。

      【注釋】 這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨,形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。

      作者寫此詞時正在密州(今山東諸城)任知州,他的妻子王弗在宋英宗治平二年(1065)死于開封。到此時(熙寧八年)為止,前后已整整十年之久了。

      詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而,夢中的景象只在詞的下片短暫出現,在全篇中并未居主導地位。

      作者之所以能進入“幽夢”之鄉,并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。

      所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。

      生,指作者;死,指亡妻。這說明,生者與死者兩方面都在長期相互懷念,但卻消息不通,音容渺茫了。

      作者之所以將生死并提,除闡明題旨的作用之外,其目的還在于強調生者的悲思,所以,接下去立即出現“不思量,自難忘”這樣的詞句。“不思量”,實際上是以退為進,恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。

      “千 里孤墳,無處話凄涼”二句,馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。

      王氏死后葬于蘇軾故鄉眉山,所以自然要出現“千里孤墳”,兩地睽隔的后果,作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”,生者心傷。

      “十年”,是漫長的時間;“千里”,是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中,又隔阻著難以逾越的生死之間的界限,作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢?時、空、生死這種種界限難以跨越,那只好乞諸于夢中相會了。

      以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉,以進為退,設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。

      這三句有很大的含量,其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際,揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨,揉進十年的歲月與體態的衰老。設想;即使突破了時、空與生死的界限,生者死者得以仍然“相逢”, 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。

      因為十年之后的作者已“塵滿面,鬢如霜”,形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面,來襯托作者十年來所遭遇的不幸(包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內)和世事的巨大變化。

      下片寫夢境的突然出現:“夜來幽夢忽還鄉”。就全詞來講。

      本篇的確是真情郁勃,句句沉痛,而此句則悲中寓喜。“小軒窗,正梳妝”,以鮮明的形象對上句加以補充,從而使夢境更帶有真實感。

      仿佛新婚時,作者在王氏身旁,眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態,心里滿是蜜意柔情。然而,緊接著詞筆由喜轉悲。

      “相顧無言,惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句,如今得以“還鄉”,本該是盡情“話凄涼”之時,然而,心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起,只好“相顧無言”,一任淚水涌流。

      這五句是詞的主題:“記夢”。正由于夢境虛幻,所以詞的意境也不免有些迷離惝恍,作者不可能而且也用不著去盡情描 述。

      這樣,反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢后的感嘆,同時也是對死者的慰安。

      如果聯系開篇的“十年”,再加上無限期的“年年”,那么,作者對亡妻的懷戀,不就是“此恨綿綿無絕期”了么?本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆,感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感,所以即使在對方去世十年之后,作者還幻想在夢中相逢。

      并且通過夢境(或與夢境相關的部分)來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感,既無避忌,又不隱晦。“不 思量,自難忘”,“無處話凄涼”,“相顧無言,惟有淚千行”等句,都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。

      另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象,并把過去,眼前,夢境與未來融為統一的藝術整體,緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。

      全詞組織嚴密,一氣呵成,但又曲折跌宕,波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏,下片前五句寫夢中的悲喜,末三句述夢后的喟嘆。

      情節,有起有伏;用筆,有進有退,感情,有悲有喜;極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快,純系白描。

      由于這是一首抒寫真情實感的詞作,語言也極其樸素自然,真情實境.明白如話,毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式(三、四、五、七言)的交錯使用相結合,使這首詞既俊爽而又音響凄厲,恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。

      具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》,元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映,相互媲美。

      納蘭容若寫給亡妻的詩?還有哪些亡妻詩寫的好 最好有注解

      鬢云松令枕函香,花徑漏。

      依約相逢,絮語黃昏后。時節薄寒人病酒,鏟地梨花,徹夜東風瘦。

      掩銀屏,垂翠袖。何處吹簫,脈脈情微逗。

      腸斷月明紅豆蔻,月似當時,人似當時否?青衫濕 悼亡近來無限傷心事,誰與話長更?從教分付,綠窗紅淚,早雁初鶯。當時領略,而今斷送,總負多情。

      忽疑君到,漆燈風飐,癡數春星。沁園春 丁巳重陽前三日,夢亡婦淡裝素服,執手哽咽,語多不復能記。

      但臨別有云:“銜恨愿為天上月,年年猶得向郎圓。”婦素未工詩,不知何以得此也,覺后感賦瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘。

      記繡榻閑時,并吹戲雨;雕闌曲處,同倚斜陽。夢好難留,詩殘莫續,贏得更深哭一場。

      遺容在,只靈飆一轉,未許端詳。重尋碧落茫茫。

      料短發、朝來定有霜。便人間天上,塵緣未斷;春花秋葉,觸緒還傷。

      欲結綢繆,翻驚搖落,減盡荀衣昨日香。真無奈,倩聲聲鄰笛,譜出回腸。

      于中好 七月初四夜風雨,其明日是亡婦生辰塵滿疏簾素帶飄,真成暗度可憐宵。幾回偷拭青衫淚,忽傍犀奩見翠翹。

      惟有恨,轉無聊。五更依舊落花朝。

      衰楊葉盡絲難盡,冷雨凄風打畫橋。南鄉子 為亡婦題照淚咽卻無聲,只向從前悔薄情,憑仗丹青重省識。

      盈盈。一片傷心畫不成。

      別語忒分明。午夜鶼鶼夢早醒。

      卿自早醒儂自夢,更更。泣盡風檐夜雨鈴。

      金縷曲 亡婦忌日有感此恨何時已。滴空階、寒更雨歇,葬花天氣。

      三載悠悠魂夢杳,是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。

      不及夜臺塵土隔,冷清清、一片埋愁地。釵鈿約,竟拋棄。

      重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂,與誰相倚。

      我自中宵成轉側,忍聽湘弦重理。待結個、他生知已。

      還怕兩人俱薄命,再緣慳、剩月零風里。清淚盡,紙灰起。

      都是納蘭性德寫給亡妻的,還有元稹《離思(其四)》 曾經滄海難為水,除卻巫山不是云。 取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。

      杜甫寫給亡妻的一首詞

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